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入行雕塑收藏必讀!這個市場剖析值得看

來源:未知 編輯:admin 時間:2019-10-24 手機版

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>中國當代雕塑自身的發展狀況是影響雕塑藝術市場發展的根本原因,F代雕塑在中國的發展只有短短幾十年的歷程,與西方雕塑兩千多年的沉淀相比還顯得非常稚嫩?梢哉f,中國當代雕塑就整體來說還處于不成熟的階段尚未形成鮮明的藝術風格?v觀國際藝術市場,受到推崇并屢創高價的雕塑藝術品大都是那些藝術語言獨特、個人風格鮮明、內涵深刻的作品。而在中國藝術市場中。這樣的力作并不多見?上驳氖,中國的雕塑家已經開始能夠從本體上認識雕塑藝術使其向漸趨成熟的方向發展。一些雕塑家的作品也正因為其國際語言和藝術家的個性創造而備受關注。如李象群、展望、向京等人的作品在拍賣場上也屢以數十萬元的價格成交但與國外相比,能夠進入藝術市場的雕塑作品的數量還是相當少價位也相當低。

市場培育不足是中國雕塑藝術難以走出市場困境的又一重要因素。盡管隨著市場的發展人們也不時能夠看到各種雕塑個展、聯展、巡回展等但目前國內高規格的市場推廣并不多見雕塑藝術很少像繪畫那樣在藝術博覽會上參與學術展示和市場操作。市場推介的力度不夠,是造成公眾認知偏差的重要因素。

經營方的市場培育也很重要,目前中國的雕塑市場很不完善幾乎沒有相關組織對雕塑市場的運作進行規范、引導。雕塑家缺乏必要的商業意識,很少讓經紀人為其做代理、包裝、訂購等工作。藝術品經營機構如拍賣行、畫廊等對雕塑藝術的重視程度不夠在雕塑作品的經營銷售上缺乏有理論水平的組織、機構來指導,比如說在較為成熟的中國畫市場中。銷售已掌握了一個可操作的價目表并且能夠及時地隨行就市根據市場行情及時作出價格調整而雕塑藝術還沒有形成較為規范的價格體系在雕塑市場中只有創作價。沒有市場價經營方既不能對雕塑作品的商業價值做出合理判斷也沒有對雕塑藝術作適當的市場營銷包括學術宣傳,市場價格。

雕塑作品自身的可復制性也影響到雕塑市場的發展,很多人都存在著認為雕塑作品可以大量復制,沒有原作不值得收藏的認識。實際上按照國際慣例作者親自翻制并確認的雕塑作品,復制十件以內(編號限制)均算原作,與中國收藏者一貫倡導的唯一性相違背。比如雕塑作品的材料問題,在國外,一件亨利·摩爾的石雕作品價格要遠遠高于他的青銅作品,這是由于雕刻石頭相對困難,而對于青銅作品來說,同一個模子可以翻鑄若干件作品。但在中國則正好相反,人們注重的往往是雕塑材料的稀有性和珍貴性,往往不是關注作品本身的藝術性。

由此可見,中國的雕塑市場仍然無法繞開種種因素的制約和干擾,這些制約因素有先天不足也有后天發展不利,收藏傳統和文化觀念是當代雕塑市場狀況低迷的重要原因。

>杰夫昆斯作品

雕塑的市場前景如何?

雕塑簡單來說,就是一種立足于空間的藝術形態,雕刻和塑造曾經是它最主要的兩種表現手法,伴隨著雕塑的發展,進入到當代視野之后,它的創作手法,它的使用材料,它的表現觀念也越來越多元化,涵蓋更為普泛的“裝置和雕塑”來描述眾多三維立體的作品。盡管種種因素制約了中國雕塑藝術市場的發展但應當看到近幾年來,經過各努力中國的雕塑藝術市場已經起步并有了初步的發展。雕塑藝術正逐漸擺脫傳統的羈絆,越來越受到市場的關注。

拍賣市場的價格雖然相比繪畫來說偏低,但卻沒有了繪畫價格的“浮夸”,呈現的是一種秩序下地調整,一步步在梳理市場。雕塑板塊近兩年的市場主要集中于中國港臺以及新加坡藏家。在中國內地,雕塑市場還有很大可以開拓的空間。但就選擇藝術家來說,畫廊似乎也遇到和拍賣一樣的困境。傳統雕塑藝術家在中國內地市場表現平平,因為內地對于當代藝術的收藏已經脫離了材質的局限,關注點漸漸放在作品的觀念。

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